很多攝影師的都不知道的100個(gè)攝影技巧（下）

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51. 拍攝人像如何彌補(bǔ)缺陷

拍攝人像時(shí)，對(duì)個(gè)別人物的缺陷，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度，適當(dāng)加以彌補(bǔ)?，F(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。

1. 臉形胖的人物不宜拍攝正面像，面部可略為側(cè)些，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置，采取俯角拍攝。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè)，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些。對(duì)瘦的臉形，則可用相反的方法來(lái)彌補(bǔ)。

2. 對(duì)眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，從稍側(cè)的角度拍攝，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩只眼睛大小顯得接近。也可以用燈光來(lái)處理，具體方法是，將較大的眼睛處于亮部較小的眼睛安排在暗部，借以掩蓋缺陷。對(duì)眼睛深陷的人物，可將主光燈放低些，用較柔和的光線拍攝。拍攝突出眼珠的人物，可以使其適當(dāng)降低視線，從而彌補(bǔ)缺陷。

3. 對(duì)口型不正的人物，可以采取稍側(cè)的角度，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ)。

4. 對(duì)鼻子過(guò)長(zhǎng)的人物，要放低主光燈和照相機(jī)的位置，并使人物的頭稍抬高些，從正面拍攝。鼻子扁平的人物，不宜拍側(cè)面像，而要用側(cè)光照明，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影，就不會(huì)顯得扁平。

5. 對(duì)臉形瘦削、額頭突出和下顎消瘦的人物，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置，從正面拍攝。

6. 對(duì)臉上皺紋過(guò)多的人物，要放低主光燈位置，運(yùn)用柔和光線，從側(cè)方拍攝。

7. 拍攝戴眼睛的人物，容易產(chǎn)生反光，如果讓他把頭稍微低一些。并將鏡架略微推高，同時(shí)，調(diào)整側(cè)面輔助光，就能減少眼鏡上的反光。

8. 其他兩頰、額角、眉毛等等缺陷，都可以通過(guò)變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。

52. 怎樣為女性拍好靚影

１、表情自然拍照時(shí)，被攝體沒(méi)有必要雙眼直瞪鏡頭。其實(shí)，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下、左右10厘米范圍內(nèi)，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可。

2、把照片拍好，被攝體不一定非要大笑，其實(shí)略為微笑一下即可，但人物主體別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝，如此才顯得精神。

3、被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢(shì)。拍照時(shí)，被攝體應(yīng)稍挺胸、放松肩膀。而且，某一肩端宜稍偏，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?/p>

怎樣為女性拍好靚影

53. 如何防止紅眼

攝影者在室內(nèi)較暗的環(huán)境下拍攝人物主體時(shí)，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象。此時(shí)，攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象。此外，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來(lái)減輕“紅眼”現(xiàn)象。

54. 如何拍好肖像攝影

保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡(jiǎn)易的方法。此方法是從被攝體的眼睛水平線開(kāi)始。比如，給小孩子拍照時(shí)，你就要彎下膝蓋，使相機(jī)與小孩的眼睛大體上處于同一水平上。以眼睛水平線為基準(zhǔn)拍攝被攝體時(shí)，拍攝的照片會(huì)顯得更加“親切”，這是因?yàn)橛^賞者會(huì)感覺(jué)到他們觀察的被攝體的“眼睛”，而眼睛往往是一個(gè)人最生動(dòng)的地方。

55. 如何在逆光的情況下拍攝清晰的人物

如果攝影者想要利用日落前無(wú)比絢爛的天空作為人像攝影的背景，又不想使人物成為剪影效果，但是使用閃光燈畫(huà)面又不夠好看。這種情況，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空，然后半按快門(mén)，記錄下對(duì)天空的曝光值或者打開(kāi)相機(jī)上的曝光鎖按鍵，然后鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，對(duì)照片重新構(gòu)圖，打開(kāi)閃光燈，用閃光燈的光照亮人物。這樣的話，人物有足夠的閃光，但人物后面的天空看起來(lái)仍然不錯(cuò)。

56. 如何表現(xiàn)一人靜止在動(dòng)態(tài)虛影當(dāng)中

要想拍出人流中突出表現(xiàn)一個(gè)人的效果，那么就需要把人物安排在流動(dòng)人口較多的場(chǎng)所里，比如在地鐵站或者是急速變化的繁華街頭。要達(dá)到這種效果，就需要較慢的快門(mén)速度，所以此時(shí)，最好配備三腳架。利用三腳架固定相機(jī)后確定構(gòu)圖，然后設(shè)定合適的曝光度，使快門(mén)速度約大于0.2s，然后按下快門(mén)。此時(shí)，攝影者可以利用取景器觀察拍攝的效果，如果背景中走動(dòng)的人群的虛化效果并不能使你滿意，那么攝影者可以嘗試多調(diào)整幾次快門(mén)速度和曝光值。當(dāng)然，在傍晚時(shí)分的街區(qū)拍攝這種效果更有利于設(shè)定曝光值，攝影者們可以盡情地拍攝照片。

57. 如何抓拍跳躍的瞬間

要想抓拍一個(gè)跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫(huà)面背景。以天空作為背景會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的整體效果。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上，并且降低三腳架的高度，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài)，攝影者要加快相機(jī)的快門(mén)速度。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體，此時(shí)就需要利用相機(jī)的自拍模式了。首先把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時(shí)器設(shè)置為10秒。接下來(lái)，攝影者就可以在鏡頭前盡情地展示自己跳躍的姿態(tài)了。

58. 如何拍攝人物剪影

如果要想拍攝人物剪影效果，首先攝影者應(yīng)該選擇正對(duì)著太陽(yáng)或者其他光源的拍攝場(chǎng)地。然后選擇手動(dòng)模式，根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境來(lái)確定曝光值。對(duì)于剪影效果的測(cè)光，攝影者可以選擇點(diǎn)測(cè)光，然后對(duì)準(zhǔn)背景的光亮處形成測(cè)光，利用曝光鎖定按鈕鎖定曝光值。接下來(lái)對(duì)人物主體進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。

59. 體育攝影如何對(duì)焦

在體育攝影中，對(duì)焦是一門(mén)很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對(duì)象都具有很強(qiáng)的動(dòng)感，速度很快，攝影者沒(méi)有多少時(shí)間去琢磨著對(duì)焦。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。雖然自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可以迅速地對(duì)好焦點(diǎn)，但如果使用方法有誤，就不能發(fā)揮它應(yīng)有的效用。也就是說(shuō)，只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中央的測(cè)距框內(nèi)，才能達(dá)到準(zhǔn)確對(duì)焦的目的。要是相機(jī)配備的鏡頭焦距不是很長(zhǎng)，視角較大，把運(yùn)動(dòng)的被攝體安排在取景框中央的測(cè)距框內(nèi)，還算容易；如果相機(jī)所配備的鏡頭是200毫米以上的長(zhǎng)焦距鏡頭，由于視角較小，既要追蹤被攝體，又要對(duì)準(zhǔn)測(cè)距框，可能會(huì)感到很吃力。為了適應(yīng)這種場(chǎng)合，影友們不妨改變上述習(xí)慣，可暫時(shí)不考慮取景框的范圍如何，只利用測(cè)距框追蹤被攝體，這樣在感覺(jué)上可能會(huì)輕松一些。

拍體育照片時(shí)還有一種常用的對(duì)焦方法，那就是預(yù)先對(duì)焦來(lái)拍攝，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門(mén)。預(yù)先對(duì)焦很適用于體育攝影，例如，用此方法來(lái)拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員飛過(guò)橫桿的動(dòng)作就十分理想。拍攝時(shí)，可以先把焦點(diǎn)調(diào)在運(yùn)動(dòng)員可能越過(guò)橫桿的某一點(diǎn)，然后把焦點(diǎn)鎖定，使其不再前后移動(dòng)。最后視運(yùn)動(dòng)員飛越橫桿時(shí)的情況按下快門(mén)，攝影者們即可拍攝到清晰度很高的照片。

60. 如何拍攝短跑的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目

短跑的起跑姿勢(shì)健美有力，宜用低角度、側(cè)方向拍攝，注意不要讓運(yùn)動(dòng)員前后重疊。發(fā)令橋聲一響，運(yùn)動(dòng)員右腿沖出、左腿剛蹬離地面的瞬間是十分富有表現(xiàn)力的。宜用85-135mm的鏡頭，快門(mén)速度1/250秒。終點(diǎn)充線是短跑的精彩瞬間，可用1/500秒的快門(mén)速度。拍攝點(diǎn)較靈活，在終點(diǎn)線側(cè)前方、正前方，高角度、低角度都值得一試。

61. 如何拍攝接力跑

抓取傳遞接力棒的瞬間是拍攝接力跑的特色。宜用135mm左右的鏡頭，1/250秒的快門(mén)速度，也可采用追隨拍攝法。要了解運(yùn)動(dòng)員是左手接棒還是右手接棒。左手接棒在左側(cè)拍，右手接棒在右側(cè)拍。

62. 如何拍攝跨欄跑

很顯然，運(yùn)動(dòng)員跨欄的瞬間是跨欄跑最富有表現(xiàn)力的瞬間。宜用低角度拍攝。運(yùn)動(dòng)員左腿跨欄宜在他行進(jìn)方面的左側(cè)拍；反之，宜在右側(cè)拍。表現(xiàn)跨欄運(yùn)動(dòng)員的激烈競(jìng)爭(zhēng)宜在第一欄側(cè)前方；表現(xiàn)優(yōu)勝者則宜在最后一欄的側(cè)前方。

63. 如何拍攝排球

排球運(yùn)動(dòng)的發(fā)球、傳球、墊球、扣球、攔網(wǎng)、魚(yú)躍或側(cè)倒救球等動(dòng)作，都是具有排球運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的拍攝機(jī)會(huì)。拍攝扣球和攔網(wǎng)宜在距網(wǎng)2-3米的邊線外，采用低角度仰拍，可強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員的騰空高度，如以表現(xiàn)扣球?yàn)橹鲿r(shí)，拍攝點(diǎn)宜在扣球隊(duì)員的場(chǎng)地邊線外，如以表現(xiàn)攔網(wǎng)為主時(shí)，在任何一方的場(chǎng)地線外均宜。快門(mén)速度宜用1/250秒以上。

逆光的樹(shù)葉

64. 如何拍逆光的樹(shù)葉

一般的初學(xué)者在拍攝樹(shù)葉時(shí)，總喜歡以順光的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。

但是，逆光拍攝的樹(shù)葉，陽(yáng)光從樹(shù)葉透出，樹(shù)葉那種晶瑩剔透的感覺(jué)，更是令人驚艷。

無(wú)論是單葉大特寫(xiě)，或是只取其數(shù)葉，均有其不同的感覺(jué)。

1. 取逆光的角度進(jìn)行構(gòu)圖。

2. 如果樹(shù)葉的周?chē)酁槲⒐獾沫h(huán)境，可以降低EV值，有機(jī)會(huì)讓樹(shù)葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。

3. 遠(yuǎn)方的樹(shù)葉有時(shí)會(huì)容易因風(fēng)的吹動(dòng)而搖曳，若有需要可以提高ISO值至ISO 200，以提高快門(mén)速度。

65. 如何拍攝動(dòng)物

拍攝動(dòng)物時(shí)按動(dòng)物生活場(chǎng)面的不同可分為幾種拍攝對(duì)象，一是棲息于大自然的野生動(dòng)物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場(chǎng)地的動(dòng)物拍攝方法也不完全一樣。下面就動(dòng)物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡(jiǎn)介于下：

1. 拍攝器材的選擇。動(dòng)物活動(dòng)性大，常需要抓拍，因此數(shù)碼單反相機(jī)會(huì)派上用場(chǎng)。鏡頭可選擇廣角變焦鏡頭與長(zhǎng)焦變焦鏡頭各一只。

2. 表現(xiàn)方法。拍攝動(dòng)物應(yīng)從兩個(gè)方面去表現(xiàn)，一是生態(tài)描寫(xiě)，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性，如休息、玩耍、捕食等和個(gè)性特征（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態(tài)描寫(xiě)，每一種動(dòng)物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開(kāi)屏，大象的長(zhǎng)鼻等等，都能表現(xiàn)出造型的美感。

3. 拍攝技巧。動(dòng)物拍攝的快門(mén)速度一般不低于1/60秒。對(duì)于動(dòng)作敏捷的動(dòng)物要使用1/125秒以上的快門(mén)速度。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物，對(duì)焦都不成問(wèn)題，而對(duì)動(dòng)作快速，移動(dòng)性大的動(dòng)物對(duì)焦就比較困難?？刹捎脜^(qū)域?qū)?，定點(diǎn)對(duì)焦和移動(dòng)對(duì)焦等方法來(lái)快速抓拍動(dòng)物生態(tài)形象。

4. 拍攝注意事項(xiàng)。拍野生動(dòng)物為防止意外，最好用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍。對(duì)于野生動(dòng)物應(yīng)了解其習(xí)性、經(jīng)常出沒(méi)的地區(qū)和時(shí)間等，以利于拍攝。應(yīng)注意閃光燈對(duì)動(dòng)物的影響，盡量使用自然光，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償。

66. 如何拍攝冰雕

冰雕是由水結(jié)冰之后經(jīng)過(guò)雕琢拼湊而成﹐基本上是透明的景物﹐之所以有多種顏色﹐全靠各種顏色燈光照射和反射才能出現(xiàn)各種色彩。不同顏色的燈光互相混合﹐色彩更豐富多姿﹐即使是透明體﹐由本來(lái)的無(wú)色而變得多彩多姿了。

形體龐大的冰雕（例如用作建成宮殿﹑樓臺(tái)形貌的冰塊）﹐由于多屬平面性質(zhì)﹐故不易產(chǎn)生具有多種顏色的畫(huà)面﹐所以多選擇形體細(xì)小﹐形狀彎曲﹑有棱有角的冰塊拍攝﹐因?yàn)樵趶澢谋鶋K內(nèi)﹐可以出現(xiàn)因反射或折射而產(chǎn)生的多樣色彩。此時(shí)﹐長(zhǎng)焦距鏡頭是用不著的﹐反而近攝鏡才有用。在近距離觀察下﹐會(huì)發(fā)現(xiàn)許多因色彩變化而產(chǎn)生的很有抽象意味的景物﹐有變幻莫測(cè)的形狀﹑色彩與線條結(jié)構(gòu)。最值得注意的是景深的控制。應(yīng)盡可能采用最長(zhǎng)﹑最有效的景深處理﹐才能獲得有足夠清晰度的畫(huà)面﹐這是比其他近攝題材更值得注意之點(diǎn)。由于要采用細(xì)光圈求得最長(zhǎng)的景深。又鑒于光線并非十分強(qiáng)烈﹐所以最好能配合高感光度的菲林（當(dāng)然最好是彩色菲林﹑正片負(fù)片皆宜﹐拍黑白會(huì)覺(jué)得單調(diào)乏味了）﹐起碼四百度。當(dāng)然﹐一具堅(jiān)固的三腳架是不可或缺的。

拍冰雕不比拍其他題材。事實(shí)是氣溫寒冷﹐即使有備而往也不能在館內(nèi)待得太久﹐因此必須以速戰(zhàn)速?zèng)Q應(yīng)付之。假如慢條斯理﹐一定不能多拍﹐選景要快﹐決定構(gòu)圖要快。因此﹐在決定如何拍攝﹑采用什么技術(shù)應(yīng)付﹐也應(yīng)心中有數(shù)才好。

無(wú)疑冰雕攝影是難得有什么主題表現(xiàn)了﹐但假如能夠通過(guò)細(xì)心的經(jīng)營(yíng)﹐在抽象的畫(huà)面中透露出某些含意﹐抒發(fā)心中的意念﹐即使是很縹緲的東西﹐也頗適宜體現(xiàn)對(duì)色彩﹑對(duì)線條的處理能力﹐對(duì)啟發(fā)想象力有一定的幫助。

67. 如何拍攝雪花漫天飛舞

如果攝影者們需要拍攝一張漫天雪花飛舞的照片，那么應(yīng)該選擇較深的背景，這樣避免背景的干擾。同時(shí)快門(mén)的速度也不能太高，一般在1/30秒左右，這樣飛舞的雪花可以形成一道道的線條，表現(xiàn)出雪花的動(dòng)感。

68. 拍攝雪景時(shí)如何運(yùn)用光線

由于雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽(yáng)照射到上面時(shí)會(huì)顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì)使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或側(cè)逆光拍攝最為適宜。為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時(shí)最好選擇柔和的太陽(yáng)光線。

69. 如何拍攝云霧飄渺的水景

使用低速快門(mén)可以獲得畫(huà)面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。

另外需要注意的是，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水的速度緩急來(lái)選擇快門(mén)速度，水流的速度快，所選快門(mén)速度宜高，水流速度慢，選擇的快門(mén)速度就應(yīng)低一些。在選擇低速快門(mén)時(shí)，最好使用三腳架來(lái)穩(wěn)住相機(jī)，以免晃動(dòng)相機(jī)影響畫(huà)面的清晰度。

70. 如何拍出水花四濺的水景

為使拍攝的水景有特殊效果要采用高速快門(mén)，比如1/1000秒以上來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)的水，如海浪等。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋?lèi)似手法。

71. 如何拍攝霧景

拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫(huà)面的主體，主體所占的面積不要太大，一般以不超過(guò)畫(huà)面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。在山區(qū)拍攝的霧景，取景構(gòu)圖時(shí)要注意到山上的霧瞬息多變的特點(diǎn)，山上的霧往往隨著山風(fēng)時(shí)而升高，時(shí)而降低，時(shí)厚時(shí)薄，霧中的景物也會(huì)隨著霧的變化而時(shí)濃、時(shí)淡、時(shí)隱，時(shí)現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動(dòng)感的離奇霧景照片。

如何拍攝雨景

72. 如何拍攝雨景

雨天拍照容易獲得雅致朦朧的效果，因?yàn)橛晁姆垂猓h(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫(huà)面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。

拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇較大的雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必然是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也會(huì)因?yàn)楸尘芭c雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫(huà)面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。

下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門(mén)速度，才使雨景有足夠感光來(lái)顯出景物空間中還沒(méi)有落地的雨條，也才能夠掌握雨中動(dòng)態(tài)。

拍攝雨水時(shí)使用的快門(mén)速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)，而沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門(mén)速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。

73. 如何拍攝沸騰的水

水沸騰后會(huì)有大量的水汽冒出，給拍攝造成一定的困難，怎樣才能拍出水珠翻滾的沸水效果呢？攝影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡，既有沸水效果又不會(huì)有水汽影響拍攝，畫(huà)質(zhì)可以提高幾十倍！

74. 如何拍好景物在水中的倒影

水面要平靜。常言道：“水平如鏡”，只有如鏡的水面才能有效地映出岸邊的景色。實(shí)景最好背光。即使水面寧?kù)o，如果光線條件不理想，倒影也不會(huì)盡善盡美。一般來(lái)說(shuō)，拍攝倒影的最佳光線是低位光的逆光，其次是側(cè)光和漫射光，最忌的是頂光和順光。在理想的光線條件下，天空和實(shí)景會(huì)形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，投到水面上的影像就顯得清晰、分明。

拍攝視點(diǎn)須選擇低角度。畫(huà)面上倒影的多少與拍攝視點(diǎn)選擇的高低有密切的關(guān)系。拍攝視點(diǎn)高，倒影顯得少；拍攝視點(diǎn)低，倒影出現(xiàn)得多。同樣，低角度拍攝，使倒影顯得大而全。

曝光要準(zhǔn)確。倒影多產(chǎn)生于水面上，水面的反光常會(huì)給攝影者視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，以為拍攝現(xiàn)場(chǎng)亮度很高。其實(shí)背光的實(shí)景和水中的倒影亮度是不高的。拍攝時(shí)一般可以參照逆光條件下拍照的曝光值，也就是比正常曝光開(kāi)大1－2檔光圈或放慢1－2檔快門(mén)速度。

由于拍攝倒影時(shí)常是在臨水的岸邊，拍攝視角一低，鏡頭很容易受到水面上雜亂的反射光干擾，形成光線沖鏡，造成光暈現(xiàn)象，影響畫(huà)面。所以拍攝時(shí)，照相機(jī)鏡頭最好能使用遮光罩。

75. 如何拍攝水滴

攝影者如果想拍攝從上方落下的清晰的水滴，那么可以把裝水的塑料袋用線固定在某個(gè)較高處,再用針在塑料袋底部刺一個(gè)小洞使水滴有規(guī)律的成直線型流到下面的承載體中。攝影者采用手動(dòng)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)承載體中的水滴中心,在使用M檔設(shè)置快門(mén)速度為1/1000s，光圈值為F22，此時(shí)，攝影者就可以對(duì)水滴進(jìn)行拍攝了。

76. 如何拍攝固定不動(dòng)的水珠

我們經(jīng)常看到玻璃器皿、水果等廣告，物體上面的水珠紋絲不動(dòng)，分布均勻。攝影者要想達(dá)到這種效果其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要用無(wú)色鞋油或凡士林涂于物體表面，然后對(duì)著物體噴水，這樣就可以防止水滴滑落，將水珠定型在器皿或水果的表面了。

77. 雨后拍什么

雨景是攝影者們喜愛(ài)的素材之一，但是當(dāng)雨過(guò)天晴，被雨水洗過(guò)的花花草草也是不錯(cuò)的題材。雖然經(jīng)歷了一場(chǎng)大雨的洗禮，卻展現(xiàn)出無(wú)限的生機(jī)。

78. 如何模擬雨天

如果想得到沾滿水露的花朵，攝影者不需要等到下雨天才能夠拍到。其實(shí)攝影者完全可以利用小噴壺在花朵上噴灑些水來(lái)模擬雨天的效果。

79. 如何拍好魚(yú)缸里的魚(yú)

攝影者在拍攝魚(yú)缸里的魚(yú)時(shí)，最好使屋子全黑。然后把閃光燈放在水面上方，離水面遠(yuǎn)些布光均勻，離水面近些亮度高，但不要放在水里。使用同步線連接相機(jī)和閃光燈，但不能用引閃。攝影者在拍攝前，如果不確定該如何曝光，可以運(yùn)用手動(dòng)檔或光圈優(yōu)先預(yù)拍幾張，然后選出合適的光圈系數(shù)。

80. 如何拍攝昆蟲(chóng)

拍攝昆蟲(chóng)微距鏡頭必不可少。微距鏡頭可以使昆蟲(chóng)的影像以1:1的比率復(fù)制出來(lái)，并且能夠看到肉眼所看不到的昆蟲(chóng)細(xì)節(jié)。

81. 如何拍攝野生鳥(niǎo)類(lèi)

許多被攝體是靜止，或者至少他們能處于你的控制之下，在按快門(mén)之前，可以花較長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行構(gòu)圖和決定曝光。而大多數(shù)的自然攝影卻不然，被攝體快速運(yùn)動(dòng)，不容你有充裕的時(shí)間構(gòu)圖，必須尋找機(jī)會(huì)抓拍。尤其是一些鳥(niǎo)類(lèi)很機(jī)警，一旦感覺(jué)到你的存在就會(huì)溜之大吉。因此，除了具備攝影師應(yīng)有的技巧外，還要善于隱伏跟蹤。

拍攝飛鳥(niǎo)重要的是選擇器材，器材必須輕便，適應(yīng)長(zhǎng)途旅行，相機(jī)和鏡頭必須易于追蹤飛鳥(niǎo)。另外，必須了解在各種情況下如何對(duì)天空測(cè)光。出于這些條件，選擇帶有馬達(dá)、具有光圈優(yōu)先、點(diǎn)測(cè)光、連續(xù)對(duì)焦等功能的數(shù)碼相機(jī)是比較理想的。

通常，拍攝飛鳥(niǎo)往往受到鏡頭的限制，開(kāi)大光圈的同時(shí)，你還必須盡可能使用高速度，以便捕捉飛鳥(niǎo)的雙翅和身體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作、選擇鏡頭也很重要，理想的鏡頭是，焦距盡可能地長(zhǎng)，重量盡可能地輕，光圈盡可能地大。許多飛鳥(niǎo)的體型都很小，要得到一個(gè)相當(dāng)大的影像，需要很大的放大率。

為了輕便和防止顫動(dòng)，長(zhǎng)焦鏡頭是比較理想的鏡頭。它輕便，易聚焦，操作方便，唯一令人不滿意的是口徑偏小，而且只有一個(gè)光圈值。由于使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)相機(jī)相鏡頭加起來(lái)重量較大，拍攝飛鳥(niǎo)又要長(zhǎng)時(shí)間等待、構(gòu)圖，所以手持相機(jī)堅(jiān)持不了多長(zhǎng)時(shí)間，最好是把相機(jī)支在三角架或獨(dú)腳架上。

湖畔和海邊，樹(shù)林和水庫(kù)是飛鳥(niǎo)經(jīng)常出沒(méi)的地方，拍攝前應(yīng)對(duì)被攝鳥(niǎo)類(lèi)和地點(diǎn)有所了解，掌握最佳拍攝時(shí)機(jī)，另外，要了解季節(jié)，光線對(duì)拍攝鳥(niǎo)類(lèi)的影響，了解什么樣的光線會(huì)產(chǎn)生什么樣的效果。

如何拍好夜景

82. 如何拍好夜景

1. 主題與構(gòu)圖。由于光線的緣故，許多白天看上去動(dòng)人心魄的景色都會(huì)為夜色所掩蓋。我們所能拍攝的則只剩下暗夜里五彩繽紛的燈火與色彩?？梢哉f(shuō)，拍攝夜景其實(shí)就是拍攝夜間具有特點(diǎn)的光線和色彩。既然明確了我們要在夜晚拍攝什么，就一定要考慮到在構(gòu)圖時(shí)對(duì)景物、光影的取舍和刪減。和寫(xiě)文章一樣，我們首先應(yīng)確定自己拍攝的照片想表現(xiàn)什么，然后再使用突出中心式的手法對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，而對(duì)于其他非中心的景物，則完全可以以能省就省的態(tài)度，少拍或不拍它，以達(dá)到突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖完美的效果。

2. 保持相機(jī)的穩(wěn)定。夜間攝影，相機(jī)多要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，有時(shí)其曝光時(shí)間可能長(zhǎng)達(dá)幾秒甚至幾個(gè)小時(shí)，這就要求在拍攝時(shí)相機(jī)絕對(duì)不能有任何的晃動(dòng)，否則，所拍攝的圖像就可能因?yàn)橄鄼C(jī)的晃動(dòng)而模糊不清。為了保持相機(jī)的穩(wěn)定，在拍攝時(shí)，我們應(yīng)將相機(jī)固定到三腳架進(jìn)行拍攝，而快門(mén)的啟動(dòng)，也最好使用快門(mén)線或利用相機(jī)的自拍功能進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，實(shí)在需要直接按動(dòng)快門(mén)時(shí)，也應(yīng)盡量的輕按，以盡量減少機(jī)器因?yàn)槿藶樵蛟斐傻幕蝿?dòng)。

3. 曝光?？偟恼f(shuō)來(lái)，由于夜間光線較弱，相機(jī)的曝光時(shí)間自然要比一般景物的拍攝時(shí)間長(zhǎng)，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光線情況和具體構(gòu)圖來(lái)控制曝光時(shí)間的長(zhǎng)短。這方面，由于數(shù)碼相機(jī)具有液晶屏幕即時(shí)預(yù)覽功能，又不怕浪費(fèi)膠卷，相對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)，它有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。實(shí)際拍攝時(shí)，我們可以先設(shè)置一個(gè)自己認(rèn)為合適的光圈和快門(mén)速度組試拍一張，然后直接進(jìn)行預(yù)覽，如果圖像過(guò)曝（亮度過(guò)大），則可適當(dāng)?shù)目s小快門(mén)速度或光圈，如果欠曝（亮度過(guò)暗），則可適當(dāng)?shù)募娱L(zhǎng)曝光時(shí)間或增大光圈，直到獲得自己認(rèn)為滿意的圖像效果。

4. 焦距、光圈的調(diào)整。和其他攝影一樣，夜間攝影也需要突出主題，而在拍攝全景　　圖片時(shí)，則要盡可能的獲得最大景深，使所有被拍攝到的遠(yuǎn)近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時(shí)候，我們可以將鏡頭的焦距稍微調(diào)整的遠(yuǎn)一些，利用超焦距，可以獲得足夠的景深，使整個(gè)畫(huà)面顯得錯(cuò)落有致，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要，雖然我們可以以加長(zhǎng)曝光時(shí)間獲得足夠的通光量，但也絕對(duì)不是光圈越小越好，由于各種數(shù)碼相機(jī)的不同，其所配備的鏡頭一般都具有一個(gè)所謂的最佳光圈系數(shù)，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級(jí)左右，以一個(gè)最大光圈為F3.5的鏡頭為例，其最佳光圈多為F5.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同時(shí)使用，則會(huì)使所拍攝的圖像在突出主題的同時(shí)，又獲得了不錯(cuò)的清晰度和層次感。

5. 閃光燈的運(yùn)用。有些朋友在拍攝夜景的時(shí)候還喜歡使用閃光燈，其實(shí)大多數(shù)時(shí)候，是沒(méi)有必要使用閃光燈的，因?yàn)椋W光燈只要打亮就多多少少的會(huì)破壞夜色的美麗，而使圖像趨于平庸，所以，只要能保證充足的曝光時(shí)間，筆者個(gè)人認(rèn)為還是少用閃光燈的為好。

83. 如何加深晚霞的色彩

攝影者們經(jīng)常會(huì)看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片。其實(shí)想要達(dá)到這種夸張的效果，一種方法可以使用濾鏡，還有一種方法就是把相機(jī)白平衡設(shè)成陰天模式，這樣就可以進(jìn)一步加深晚霞的色彩了。

84. 如何拍攝煙花

攝影者在拍攝煙花時(shí)，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現(xiàn)圖像抖動(dòng)現(xiàn)象。在拍攝煙花之前，要先構(gòu)思好攝影構(gòu)圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機(jī)固定好。在拍攝煙花時(shí)，最好采用手動(dòng)模式，然后對(duì)焦到無(wú)窮大上。煙花需要長(zhǎng)時(shí)間的曝光，所以，攝影者們可以把相機(jī)的感光度調(diào)到100，這時(shí)候比較適合的光圈在F8—F16之間。當(dāng)然，攝影者在快門(mén)的選擇速度上也可以設(shè)定B快門(mén)。一般拍攝小型煙花的時(shí)間約0.5—1秒，大規(guī)模的煙花所需要的時(shí)間為3—4秒，這時(shí)候利用B門(mén)攝影者們可以自行調(diào)整快門(mén)速度，并且節(jié)約攝影時(shí)間。

85. 如何在外景中拍攝黑色背景或者白色背景的花卉照片

攝影者們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的。雖然這種效果可以在室內(nèi)利用特定的黑白背景來(lái)完成，也可以使用Photoshop來(lái)做處理，其實(shí)在自然界紛繁復(fù)雜的環(huán)境中同樣可以利用相機(jī)達(dá)到這樣效果。

如果想要取得黑色背景的花卉照片，那么應(yīng)該以陰涼處為背景，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設(shè)定曝光值，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了。

如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景，采用逆光構(gòu)圖，并且可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，這樣就很容易得到白色背景了。

86. 如何將藍(lán)天拍得更鮮艷

1. 注意光線運(yùn)用。藍(lán)天的形成有個(gè)規(guī)律，順光天空最藍(lán)，側(cè)光次之，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍(lán)天顏色飽和度相當(dāng)高，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷。在攝影實(shí)踐中注意角度，一般就能得到比較鮮艷的藍(lán)天。

2. 利用偏光鏡。偏光鏡又稱(chēng)偏振鏡，在側(cè)光位置使用它，旋轉(zhuǎn)到一定角度可消除空中偏振光，從而提高藍(lán)色的飽和度，但在逆光或順光時(shí)沒(méi)有多大意義。不過(guò)使用偏振鏡時(shí)，最好選擇質(zhì)量較高的偏振鏡，以免影響成像質(zhì)量。此外，加上偏振鏡后一般要增加1—2檔曝光補(bǔ)償，在沒(méi)有三腳架時(shí)采用長(zhǎng)焦鏡頭等拍攝就得注意，不宜采用過(guò)低快門(mén)速度，以免相機(jī)抖動(dòng)影響成像質(zhì)量。

3. 選擇合適的天氣。其實(shí)藍(lán)天的顏色與天空澄凈度有密切關(guān)系，之所以農(nóng)村山區(qū)等地的藍(lán)天飽和度特別好，與當(dāng)?shù)亓己玫沫h(huán)境相關(guān)。目前在大城市拍攝，如選擇雨后拍攝，天空的顏色將格外令人滿意。

4. 運(yùn)用對(duì)比手段。從藝術(shù)表現(xiàn)角度而言，借助對(duì)比手段也可增加藍(lán)天的魅力。比如說(shuō)在大面積的藍(lán)天中增加一些**的樹(shù)葉或建筑等，由于補(bǔ)色作用，能將藍(lán)天烘托得更加醒目更富有視覺(jué)沖擊力。

5. 注意曝光控制。準(zhǔn)確曝光能得到理想的色彩還原，但在特定情況下，需要增加藍(lán)天色彩時(shí)，可適當(dāng)減少曝光量。比如在使用彩色反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機(jī)時(shí)，適當(dāng)減少1／3—1／2檔曝光量，藍(lán)天的色彩將更加濃郁。當(dāng)然在具體實(shí)施時(shí)要通盤(pán)考慮，如果畫(huà)面中其他重要內(nèi)容會(huì)受明顯影響，則不宜顧此失彼。

87. 如何拍攝荷花

拍攝荷花的最佳鏡頭是70-200mm的中長(zhǎng)焦鏡頭。此外，在拍攝時(shí)，攝影者最好配帶遮光罩和三角架，這樣有利于畫(huà)質(zhì)的清晰。在荷花的選擇上，攝影者應(yīng)該注意，可以選擇含苞待放的花蕾，也可以選擇盛開(kāi)的花朵，同樣可以選擇花瓣脫落的花形。當(dāng)然，攝影者通過(guò)控制景深來(lái)突出主體，或者利用荷葉來(lái)加以襯托都是不錯(cuò)的方法。

如何拍攝荷花

88. 如何拍好月亮

1、拍攝時(shí)用M檔，因?yàn)楦菀卓刂破毓狻Ｍㄟ^(guò)拍攝出來(lái)的照片，觀察月亮是否亮成一片白，如果是的話就不斷通過(guò)提高快門(mén)速度或減小光圈來(lái)降低曝光量，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片。

2、拍攝時(shí)用長(zhǎng)焦。你的焦距有多長(zhǎng)就用多長(zhǎng)，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片，建議使用長(zhǎng)焦或者超長(zhǎng)焦鏡頭。

3、拍攝時(shí)用三角架，因?yàn)榻咕嗵L(zhǎng)，手持相機(jī)只要輕微抖動(dòng)畫(huà)面就模糊了。所以，一定要用三腳架，保持相機(jī)的穩(wěn)定。

4、如果可以手動(dòng)對(duì)焦，你就調(diào)到無(wú)窮遠(yuǎn)，如果自動(dòng)對(duì)焦的話，就對(duì)月亮對(duì)焦即可，這不是難事。

89. 拍攝日出日落巧妙利用倒影

拍攝水面倒影會(huì)使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影像，而拂過(guò)水面的微風(fēng)總是會(huì)擾動(dòng)這種倒影。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫(huà)面的前景之間勾畫(huà)出一條光路。當(dāng)太陽(yáng)漸漸下落時(shí)，這條光路會(huì)延伸到你的眼前。

90. 如何使花草顏色更加艷麗

我們?cè)谂臄z花草的時(shí)候，雖然感覺(jué)和拍人物是差不多的道理，但是大多數(shù)情況下要降低EV來(lái)拍，這是為什么呢？

因?yàn)榛ɑú莶荼容^艷麗，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV來(lái)曝光就可能會(huì)使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié)，增加花草的質(zhì)感，適當(dāng)?shù)慕档虴V會(huì)有不錯(cuò)的效果。

91. 拍攝日出日落如何巧妙利用云層

云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽(yáng)的紅光，從而使畫(huà)面不斷變化著。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況，光線會(huì)從云后散射出從而使照片增加極為動(dòng)人的效果。當(dāng)太陽(yáng)接近云層的邊緣時(shí)，出現(xiàn)一條亮邊的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當(dāng)太陽(yáng)逐漸從這個(gè)亮邊中間出現(xiàn)時(shí)，要抓拍。

92. 如何拍攝水鄉(xiāng)的舟船

1. 站高遠(yuǎn)望俯拍大場(chǎng)景。尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場(chǎng)景都會(huì)盡收眼底、一覽無(wú)余。

2. 講求畫(huà)面布局。畫(huà)面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應(yīng)放在畫(huà)面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊(duì)形變化，應(yīng)該疏密相間、錯(cuò)落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對(duì)角線、側(cè)面構(gòu)圖等。

3. 捕捉瞬間的圖案美。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭(zhēng)游，是流動(dòng)的詩(shī)樂(lè)、變幻的畫(huà)屏，“靜”的景色是通過(guò)“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感。時(shí)刻注意觀察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫(huà)面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫(huà)面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。

4. 利用最有魅力的光照。相比于正位順光，迎著太陽(yáng)的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫(huà)面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無(wú)數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過(guò)逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對(duì)容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運(yùn)用。

5. 不同季節(jié)、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象。晴天光線充足，畫(huà)面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場(chǎng)近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線的強(qiáng)度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽(yáng)西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測(cè)光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。

6. 背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍，求得深暗的畫(huà)面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫(huà)面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫(huà)面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長(zhǎng)焦距鏡頭、開(kāi)大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。

7. 抓取優(yōu)美的人物形態(tài)。雖然舟船對(duì)于畫(huà)面的整體美有著重要作用，不過(guò)操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢(shì)雖然不同，但動(dòng)作規(guī)律卻有共通，即起動(dòng)、頂點(diǎn)、回復(fù)、再起動(dòng)，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間。

93. 如何拍攝幽谷山川

1. 舉機(jī)的位置。拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來(lái)說(shuō)，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會(huì)難顯陡峭，加之大家對(duì)這個(gè)視角拍攝的照片已沒(méi)有新穎感覺(jué)，很難獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢(shì)，畫(huà)面上山巒疊嶂、錯(cuò)落有序，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià)。

2. 畫(huà)幅的形式。橫拍、豎拍各有所長(zhǎng)，應(yīng)根據(jù)場(chǎng)景及表達(dá)意圖來(lái)決定。橫幅畫(huà)面開(kāi)闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢(shì)的連綿起伏；豎幅畫(huà)面易于表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，從而加強(qiáng)縱深感。一般來(lái)說(shuō)，采用比較多的是豎拍方式。

3. 光線的利用。采用順光拍攝山景，畫(huà)面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差；視覺(jué)效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫(huà)面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對(duì)比；逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動(dòng)曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻化會(huì)使整幅畫(huà)面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時(shí)段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對(duì)變化很快的光線，應(yīng)抓緊拍攝。

4. 鏡頭的選擇。廣角鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭都是需要的，這樣無(wú)論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對(duì)自如。因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn)，相對(duì)于短焦廣角鏡頭，使用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺(jué)效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長(zhǎng)焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實(shí)，景深的大小不完全取決于焦距長(zhǎng)短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場(chǎng)景，不用擔(dān)心景深問(wèn)題。

5. 背景的處理。拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過(guò)大，否則會(huì)顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢(shì)，不過(guò)加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過(guò)大的反差；如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹(shù)木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時(shí)按云的亮度測(cè)光，必要時(shí)使用偏振鏡，將天空過(guò)濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來(lái)，要防止深色的樹(shù)林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。

94. 拍攝飾品如何用光

拍攝飾品尤其是金屬飾品，攝影者要注意集中光線，不要讓光線過(guò)于分散。另外，在飾品拍攝過(guò)程中，頂光和側(cè)光是常用的光線，這樣更能展現(xiàn)金屬飾品的質(zhì)感。

95. 如何表現(xiàn)食物

拍攝食品的難點(diǎn)來(lái)自兩個(gè)方面：

1、怎樣表現(xiàn)食品的質(zhì)感，松軟的、酥脆的、細(xì)膩的、肥厚的、油滑的等等。

2、怎樣突出食品的新鮮、可口、衛(wèi)生、漂亮，讓人垂涎三尺，食指大動(dòng)。

前者主要是光線的布置，后者還和擺布、道具、背景相關(guān)。

對(duì)于質(zhì)地粗糙的食物如切開(kāi)的面包和蛋糕，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。

對(duì)于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見(jiàn)。

對(duì)于某些表面沾滿油脂的食品，如烹調(diào)好的菜看、紅燒或熏烤的肉類(lèi)和家禽，布光時(shí)不能過(guò)于求實(shí)，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時(shí)要平凡無(wú)奇十分重要。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無(wú)妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個(gè)性的副光。

如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜、薄片、果凍、飲料時(shí)。光線的強(qiáng)度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。

拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點(diǎn)心、快餐一類(lèi)的照片，但有時(shí)會(huì)采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。

96. 如何拍攝小物品

拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤(pán)子、瓶子、洋娃娃、木刻、家具、繪畫(huà)以及類(lèi)似的物品，不僅對(duì)保險(xiǎn)等行業(yè)有用，而且對(duì)富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。

1.首先選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭。因?yàn)樗梢悦馊ヒ淮蠖褟?fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計(jì)算錯(cuò)誤。一般來(lái)說(shuō)，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時(shí)必須注意它的景深是十分有限的?？朔霓k法是不要使相機(jī)太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢于1／30秒，因?yàn)樗俣仍俾碗y免震動(dòng)。把焦點(diǎn)對(duì)在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點(diǎn)上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)相機(jī)太靠近物體，會(huì)歪曲形象。

如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。

廣角鏡頭在拍攝大件家具時(shí)最為理想。它可以將家具的凹凸和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時(shí)也是如此。

拍手飾、錢(qián)幣一類(lèi)小件物品時(shí)，可以使用價(jià)錢(qián)不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。

2. 小件物品的照明，既可以用從窗戶透過(guò)來(lái)的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光。同時(shí)，在物體的另一面，豎起一個(gè)大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線不足。

如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽(yáng)光的直射。最好找一個(gè)兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來(lái)照明物體，使之有立體感。如果同時(shí)將室內(nèi)燈光打開(kāi)或?qū)⒁粌杀K燈靠近物體，以加強(qiáng)主要部分的光線，效果就會(huì)更好。用兩盞攝影燈較為合適。把最亮的一盞或最靠近物體的一盞放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一盞靠近相機(jī)。然后在被攝物背背后再加一個(gè)聚光燈，使被攝物周?chē)霈F(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強(qiáng)弱，最好用目測(cè)。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過(guò)強(qiáng)。

3. 精確的測(cè)光是十分重要的。對(duì)物體直接測(cè)光的最簡(jiǎn)單的方法是將側(cè)光表放在被攝物上來(lái)回移動(dòng)（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和最暗處的平均值來(lái)曝光。對(duì)于光線較暗的物體，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開(kāi)大一兩級(jí)。

雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。這樣一來(lái)，就能突出物體水晶般的線條?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個(gè)無(wú)縫的繁體背景。

多云天氣的漫射光線，對(duì)許多小件物品能產(chǎn)生極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來(lái)拍。這種天氣對(duì)在室外翻拍繪畫(huà)和照片也極為理想。曝光可以在一塊反光率為18％的灰板上測(cè)定。大多數(shù)物品都適從簡(jiǎn)單樸素的背景。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。

珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強(qiáng)的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝。

97. 如何表現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影的氛圍

數(shù)碼單反的黑白模式功能在紀(jì)實(shí)攝影中可以得到很好的發(fā)揮。黑白模式可以展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)攝影所需要的氣氛和感覺(jué)。

98. 如何拍攝紀(jì)實(shí)故事

紀(jì)實(shí)故事不僅需要生動(dòng)的具有視覺(jué)沖擊力的圖片，也需要生動(dòng)形象的文字作解說(shuō)。所以，攝影者在拍攝紀(jì)實(shí)故事照片時(shí)，一定要選取典型，并且能夠讓人產(chǎn)生共鳴，引發(fā)想象。

如何拍好建筑

99. 拍攝建筑如何選擇畫(huà)面視點(diǎn)

拍攝城市建筑，無(wú)論拍攝單個(gè)建筑或群體建筑，為了尋找最佳的攝影視點(diǎn)，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周?chē)锌赡艿囊朁c(diǎn)，并鎖定一、二個(gè)具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個(gè)性的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)拍攝。拍攝時(shí)為了取得理想的效果，可以用升高視點(diǎn)來(lái)拍攝的做法，以盡量避免主體建筑因拍攝視點(diǎn)太仰或太俯而出現(xiàn)的變形，通常情況下，高視點(diǎn)更便于全面展示現(xiàn)代建筑四周地面或水面的環(huán)境，讓畫(huà)面內(nèi)的視野顯得更開(kāi)闊。拍攝還要注意選擇柔和的前側(cè)光光線，用以減少淺色建筑樓房與深色環(huán)境之間的反差，這樣拍出來(lái)的照片才會(huì)和諧完美。

100. 拍攝建筑如何把握畫(huà)面基調(diào)

把握當(dāng)今建筑特征的最好方法就是運(yùn)用特定季節(jié)或氣候條件的光線和色彩來(lái)造成一種相應(yīng)的情調(diào)，日光的變化能迅速改變建筑物的外貌和色彩氣氛，因此，認(rèn)真選擇不同季節(jié)，不同時(shí)間段的日光照射就可以使拍出的畫(huà)面創(chuàng)造出一種特殊的氣氛來(lái)。另外，在拍攝藍(lán)天白云襯托下的建筑物時(shí)，為了突出藍(lán)天白云下的建筑物雄姿，可加用偏振鏡，并選擇夏季較強(qiáng)烈的前側(cè)光光線，這樣拍出的照片，主體畫(huà)面在藍(lán)色基調(diào)襯托下將顯得層次更清晰，質(zhì)感更強(qiáng)烈，才能更好達(dá)到更好的效果。

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